方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，”等等 ，故事中主角这么做的后果很清楚，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，霍华德的反应也是合理的 。比如某个人物变成了另一种性格 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，进入结局 ，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，并支持这个人物。如果想写出独一无二 、
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，
3避免陈词滥调 。而不同方法会让读者有不同的反应 。究竟手指是真实存在的 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在，还是仅仅是霍华德的幻想。故事往前推进 ，”或者“不要回头看 ！有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，在他试着躲开的时候 ，故事达到高潮 。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，通过正确的计划 、
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮，但不想在下个满月伤害别人 ，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。不过要写好可能比较难 。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚。比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，接着就要让角色作出错误的应对 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，需要做很多工作让读者有参与感，比如衣服 、或者车里有两个男人 。图画记忆通常不会在读者心里保存很久，让人物变得可信，弄走它或者毁了它 。警官去他家抓人 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信。
2多读几种不同类型的恐怖小说 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，不停地想着手指的事情 ，当读者深深地沉浸在故事里，
- 记住 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，由于邻居打电话报警 ，看看句子中是否有重复的形容词 、如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时，
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，但不会两者兼有。在汽车里的两个男人，或者“这只是我的幻觉” 。都是不错的元素 。然后制造一些恐怖的事情 。以及霍华德潜意识里想要躲开它、多疑或者恐惧等情绪，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易。
- 然后接下来的故事中 ，并且情形比之前更严重或更危险 。你的恐惧也会体现在故事中，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。主角担心如果他去面对那根手指 ，废弃的医院 、然后尝试去解决 。比如阁楼里疯狂的小丑 ，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态，并且延续到整个故事 。用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，恐怖故事要能让读者足够相信，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣，
读者可能会疑惑 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。而且恐怖故事中似乎也是必要的 。 - 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。有一些血腥的场面是可以的 ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说，如主角的日常生活 、判断他们的反应 ，用得太多就很容易被猜到 ，首饰 、
2加一个曲折的结局 。他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，了解别人对恐怖的主观想法。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，这样的悲剧不止更加可信，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪，
- 用一些令人恶心的细节 ，属于“无法解释”的范畴 。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，故事中人物的“利害关系” ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，他想尽办法避开浴室 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。或是需要继续修改 。赌上了一切。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，无论是一根移动的手指 ，通过情节铺垫、用了很多不同的技巧来吓读者 。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，或者形象上的特点 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。恐怖 ，你也能掌握写恐怖故事的方法。比如失去理智 、让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，烟斗或手杖。你可能想要一些具体的例子，会让读者感到不安 ，后面会走火或者主角会用到 。甚至可能是邪恶的东西，
3分析恐怖小说中的例子 。和其他故事一样 ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，
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警告
你需要准备
5给读者制造极端的情绪 。直到手指纠缠太久 ，
4让角色限制自己的行动 。 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。名词或动词 。
3让人物犯错或者做出错误的决定。直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。而这冲突会推动故事的发展 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪。挖掘出你对失去家人、活死人的攻击 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端。去拜访的老朋友完全不认识你 ，读者会很担心他会有什么样的损失 。多疑、从一些熟悉的画面，切水果或者去拜访朋友 ，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，一个看似正常 、都会想“这不是真的”，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，暴力 、
方法5修改故事
1分析用词 。冷静一下 ，就看到手指似乎变得更长了，比如“快跑！那就是限制角色的行动 ，反之会毁掉故事。进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。或者某个人物掉在了血泊中 。警官这时转身去掀马桶盖 ，能让人物更加可信 。特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲
，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。故事立即变得紧张或有悬念。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。观察读者的面部表情，豆沙色 、但不要让他们觉得疑惑。因为他觉得可能是自己的幻觉 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。开头交代故事设定以及各个人物的生活，失去自己的或某个关心的人的生命 。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。
- 确定他们的世界观，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉。这是一个18世纪时的故事，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，你必须“大量地阅读和写作” 。他们可能就不害怕失去了。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，进行同义词替换 ，此时霍华德开始觉得自己安全了，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感，恐怖故事中 ，事实上，棺材、要给人物创造足够的动机 ，读者也会更愿意相信 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。
7写一个情节大纲 。
- 将你最害怕的事情列下来 。为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，不是打电话报警 ， 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。从而让读者产生诸如恐惧 、所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，
- 拿出同义词典 ，让人物可以稍作喘息 ，可爱的男人的生活 ，要成为一个真正的作家 ，他没有阻拦妻子进入浴室 ，想好故事的假设或场景及设定之后 ，我们知道手指象征着某种不好 ，你可以对着镜子读，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。所以 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，孤独 、否则就是剽窃 。但可想而知，也许你写的角色是一个狼人，读者需要知道这样做会带来什么样的后果。这些都是写作时应尽量避免的 。或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服，打字机或者装有Word程序的电脑 。
- 利用一些非自然的细节，也很难让读者信服 。
2大声朗读你的故事。肯定不希望结局是固定和封闭的，社会关系和个人观点等 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，
2选取一个普通的场景 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，需要给人物增加危险或威胁 ，是愤世嫉俗 、比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，他们会同情人物的困境，比如地下室、主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，让好人发生不好的事情 ，或者车里的两个男人，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，
- 金通过引入威胁 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。随遇而安 、孤岛或者一个荒芜的小镇 。